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“我算赶上好日子了,”他说,“你看我今年一甲子,六十了,到现在还有这么多好的团队、好的演员在陪我玩,这还抱怨?抱怨时代抱怨平台,有啥可抱怨的?”,规模化扩张加剧复杂任务的随机性,单纯堆砌算力和参数似乎无法治愈这种逻辑上的精神内耗。
徐兵不妥协,但也从不抱怨。在当下的行业环境里,平台做决策的逻辑其实不难理解。一个剧本好不好,说到底是个太虚的概念,谁来演,反而是更实在的衡量标准。有明星,有顶流,有先验题材,有观众叫得上名字的演员,项目才能进入平台的评估体系。这不是谁对谁错的问题,是这套机制运转的方式。平台也有平台的难处。它不是艺术机构,甚至不只是一个娱乐机构,它有它的生存逻辑。,在这个行业里,这是一条不太寻常的路。他不做委托创作,不研究市场,不关心数据,这些放在今天的行业环境里,听起来像是一种奢侈。平台讲先例,讲数据,讲流量公式。一个既不迎合市场、也不研究观众的创作者,凭什么还能一直有戏可拍、有人愿意演、有平台敢投?,不过,AI 并非“无限制地”降低成本,熊昺辉认为,部分团队对 AI 降本增效的理解过于片面,甚至陷入了盲目降本的误区,最终被市场淘汰。“实际上还有一定隐性成本,比如人工成本,AI 目前只能替代80% 的重复劳动,而20% 的创意、细节、情感打磨,仍然需要专业人才,这些专业人才的门槛更高,成本并没有降低。二是算力消耗成本,AI 生成大量的场景、数字人、分镜,需要强大的算力支撑,尤其是高质量的特效画面。”熊昺辉说道。,“我这人就是这样,一方面很恋旧,一方面说不要就不要了。我自己拍的戏我从来不看,自己写的剧本写完了之后就不知道在什么地方了,也不会去找,没有就算了,再写下一个。同样,对环境,他也是“随时搬迁”的。这些年,行业的变化越来越快,长剧和短剧的争夺还没结束,AI已经站到了门口。一个剧集的诞生方式、观看方式、甚至创作方式,都在被重新定义。有人焦虑,有人抵触,有人忙着追赶。,这也是他如此拍《金色》的原因。不是因为武侠翻拍潮来了,恰恰相反,徐兵对武侠有自己的理解。他知道那个“人都会飞”的时代已经过去了——距离金庸剧霸屏的年代,二十年过去,观众早被更有想象力的东西喂饱。
《斩仙台真人 AI 版》主角制作后台。(受访者供图),安全研究的重心应当发生偏移。,问题是,当AI重构了旧有的生产模式后,还能剩下什么?,这就是随机崩溃(Variance)带来的麻烦。