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第一步的微小偏差会随着推理链条(CoT)的延伸不断放大。,《我靠唱歌打脸全团》《斩仙台真人 AI 版》等作品出圈后,也让可梦 AI 这个平台更多地走到前台来。熊昺辉表示,团队从2023年年底正式入局 AI 工具赛道,而坚定聚焦 AI 真人短剧,主要基于两点考虑。一是传统微短剧成本高、周期长、门槛高,仅少数盈利,AI 可精准破解痛点;二是 AI 真人短剧拥有成熟广告、付费分账、IP 授权等商业闭环,易变现;对比 AI 漫剧,真人短剧用户付费意愿更强,对标真人影视大盘,市场空间更广阔。,但这并不意味着徐兵会向什么东西妥协。,“写戏还是现实生活里头不会发生的事儿,或者是不可能发生的事儿,在戏里头让它发生。这样对我自己也有疗愈作用。但是对别人有没有疗愈作用,我真的不敢说。我先疗愈自己再说。”,“我这人就是这样,一方面很恋旧,一方面说不要就不要了。我自己拍的戏我从来不看,自己写的剧本写完了之后就不知道在什么地方了,也不会去找,没有就算了,再写下一个。同样,对环境,他也是“随时搬迁”的。这些年,行业的变化越来越快,长剧和短剧的争夺还没结束,AI已经站到了门口。一个剧集的诞生方式、观看方式、甚至创作方式,都在被重新定义。有人焦虑,有人抵触,有人忙着追赶。
“从《红色》开始我就是自己写了,写一个高兴的,写完之后找演员,找好了之后找钱,然后就拍,所以跟这个行业里的规矩不太一样。我也有写废的戏,写废了就没人投,没人投就算了,也就不拍了。”徐兵说。,熊昺辉坦言,虽然过往案例证明 AI 短剧已从“能生成”向“好看、能变现”进阶,但行业整体仍面临人物一致性不足、制作流程碎片化等问题。“《斩仙台真人 AI 版》的突破在于工业化闭环,团队通过多模型组合控制画风、优化提示词格式提升角色稳定性,让作品在画面质感、剧情连贯性上媲美实拍。”熊昺辉说道。
而在“有没有身体”,不过,AI 并非“无限制地”降低成本,熊昺辉认为,部分团队对 AI 降本增效的理解过于片面,甚至陷入了盲目降本的误区,最终被市场淘汰。“实际上还有一定隐性成本,比如人工成本,AI 目前只能替代80% 的重复劳动,而20% 的创意、细节、情感打磨,仍然需要专业人才,这些专业人才的门槛更高,成本并没有降低。二是算力消耗成本,AI 生成大量的场景、数字人、分镜,需要强大的算力支撑,尤其是高质量的特效画面。”熊昺辉说道。,“说实话,这个成绩超出了我们的预期,但并非毫无铺垫。”面对《斩仙台真人AI 版》的热度,熊昺辉向蓝鲸科技记者表示,之所以心中“有铺垫”,是因为此前同样在可梦 AI 上制作的《我靠唱歌打脸全团》《奶团太后宫心计》验证了 AI 技术在短剧的落地能力,前者播放量达1.17亿,后者播放量达2.2亿并霸榜32天。