6月23日，第30届上海电视节白玉兰奖盛大开幕。在国家广播电视总局确定2025年为“超高清发展年”的背景下，本届白玉兰电视论坛迎来特别专项活动——超高清创制片单发布论坛。超高清技术的引领让行业发生变革，影响着影视内容创作领域的未来发展，历经30届的白玉兰奖也因技术变革而焕新。

超高清创制片单发布

六部精品佳作亮相

按照广电总局“超高清发展年”的工作部署，我国超高清发展将实现多点发力、全链升级、整体跃升，在内容上全国新拍摄制作的电视剧、网络剧、纪录片基本实现超高清化。

论坛上，国家广播电视总局电视剧司高长力表示，总局把超高清作为一项全局性、牵引性的重大系统工程，纳入了国家“两重两新”战略，把加快发展超高清作为一项重要战略任务，目前从内容、播出、传输、接收、产业等各个方面，在推动端到端全链条发展，内容制作是其中非常重要的一个链条。在超高清的指标下，艺术手法都要相应地发生变化，实现从朦胧美到清晰美。

本次发布的超高清创制片单包括《我们的河山》《曙光》《大生意人》《张骞》《琥珀樱桃》《太平年》六部作品。

一方面在重大历史题材的创作上，超高清技术激发更多内容创新、体验跃升。中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年之际，全民抗战史诗剧《我们的河山》将首次呈现“兵民是胜利之本”的主题，以敌后战场的视角展现了中国共产党在抗日战争中发挥的中流砥柱巨大作用。导演毛卫宁表示，要打造出身临其境的战争沉浸感和残酷的战争画面，才能使抗战精神显得更具感染力，在超高清模块化以后，镜头表现力更强、设备更轻，更好地实现了多机拍摄、无人机纯夜景拍摄的战争场面。

《曙光》以1947年6月至1948年3月为背景，讲述中共中央作出“转战陕北”的决策后，指挥解放战争由防御转为进攻，迎来新中国曙光的革命故事。该剧采用“大连续小单元”的创新叙事模式，运用超高清技术赋能，打造出电影级画质的视觉盛宴。编剧阮品棋表示，该剧以13集的体量，展现了电视剧主阵地上重大题材作品的宏大叙事以及超高清的细节呈现。

《大生意人》则以一个小人物横跨金融、实业、贸易等商业领域，展现中国商道的智慧与哲学，呈现了一代商帮以商报国的浮世绘。导演、编剧张挺表示，剧集有大量的实景拍摄，需要用大的色块来完成历史剧的构架，超高清技术能够把整个环境还原到层次分明，充满震撼。

此外，《张謇》采用4K、50帧超高清拍摄，还原历史细节，让清末民初实业家、政治家、教育家张謇和他的时代不再遥远。《太平年》剧组采用了8K超高清摄影机，全剧数字特效制作、调色、音乐音效、版本输出等视听工作流程，均运转在纯4K高清制作管线上。

另一方面在青春剧的创作上，超高清技术也可以发挥意想不到的作用。例如《樱桃琥珀》采用跨越童年、少年、成年的时间线叙事，借助4K超高清技术把细节纤毫毕现，将90年代小城生活的砖瓦纹理、少年表情的细微变化还原至接近真实的视觉质感。

《樱桃琥珀》调色指导赖冠宏表示，超高清带来更大的色域和动态范围，使得青春剧的创作不再再受SDR709色域的限制，可以运用更饱满的色彩去表达青春的气息，给观众带来更好的观影体验。

整体来看，此次发布的六部作品涵盖抗战、古装传奇、青春成长等题材类型，均在超高清技术的赋能下实现了创作上的突破。依托高分辨率、高动态范围、宽色域和高质量环绕声的效果，未来超高清技术将为观众提供更大的视觉冲击力和沉浸感的观看体验。

超高清技术既是机遇也是挑战

在超高清镜头下，任何人造场景微小瑕疵都会被放大，对各个工种、环节也提出了更高要求。通过第30届白玉兰论坛超高清片单发布论坛，可以发现创作者通过实践对超高清技术产生了更加清晰和成熟的认知。

对于演员来说，超高清技术放大了很多脸上的细节表情。演员何冰表示，这是一件好事，电视剧创作以真实为基础，人脸就不是磨皮之后的产物，不是一个精装修之后的结果，人脸就应该得到真实还原，借助超高清技术让细腻的表演能够被观众更好捕捉到。

演员侯勇表示，在拍摄《曙光》时都是自己蓄起胡须，而非依赖妆造，技术的进步带来创作上的一些掣肘，需要演员在未来的创作以及在准备期间都要做大量的工作，给观众奉献出更加高水准的艺术作品。

《太平年》联合导演陆贝珂认为，由于清晰度需求大幅度提高，对服装、梳妆、化妆等围绕演员展开的执行工作，提出了远高于常规高清流程的要求。演员朱亚文表示在超高清的制作标准下身临其境，一次又一次经受着刺激，迫使自己在工作过程当中，和历史学家、编剧、导演、影视同仁，不断的去切磋，去反思，去校准对于历史和人物的认知。

而超高清技术的得当运用，也能够降低演员的消耗，使其保持更好的表演状态。杨磊表示，此前在制作《三体》拍摄时就使用了8K技术和16比特调色的模式，上下宽度非常大，在赶戏时拍摄一遍中景的同时就得到了近景，不需要演员配合拍摄重复表演。

超高清拍摄下，服道化的机理、建筑的斑驳等细节都被极致的还原和放大，这也要求美术、灯光等部门提前要数字化预演。《樱桃琥珀》调色指导赖冠宏分享了超高清制作过程中遇到的技术与挑战，一是真实与美的兼顾，二是对光影的精密控制，三是色彩与光影的协调。

《我们的河山》导演毛卫宁提及播出端的问题，他表示此前执导的一部作品在奈飞上线，自动以兼容HDR10+的最高质量格式播放，达到了现场拍摄制作的效果；但当前国内的视频网站还无法达到这一效果，急切地盼望能高清卫视频道的播出和视频网站的建设。

随着“超高清发展年”的到来，总局大力推动中央广播电视总台和9省市超高清卫视主频道建设，以及6家头部网络视听平台内容超高清化。中央广播电视总台和北京、上海、广东3地以及江苏、浙江、山东、湖南、四川、深圳超高清卫视主频道及新媒体客户端陆续开播；芒果TV、爱奇艺、优酷、腾讯、B站、咪咕6家头部网络视听平台新增超高清节目占比将超过40%，手机端、电视端均已开通超高清专区；有线电视、IPTV将上线超高清频道回看功能以及超高清点播专区，将精准匹配前端制作。

从实操角度来看，形成一套适合中国特色的4K超高清的制片流程至关重要。参与《藏海传》《长安的荔枝》等近期热播剧制作的鼎盛佳和（北京）文化传播有限公司董事长张升表示，超高清从指标的提升来说是史无前例的，给这个行业、给这个领域提出了落地过程中跟艺术融合的课题，超高清真正的达标不是指标的达标，是内容创作的达标。

在中国社会科学院视听研究室主任、研究员冷凇看来，超高清不仅在驱动产业升级创新，领跑技术革新；也在树立高清制作的国际标准，提升国际传播能力，甚至促进终端家电旧换新消费升级——重要的是淬炼制作水准；释放内容细节魅力，雕琢镜头语言；全面提升影视艺术美学，重新定义艺术疆界。

技术的浪潮奔涌向前，但好故事的灵魂始终如初。在国家广电总局的指导下，特别是在电视剧司的指导下，超高清电视剧正在重塑我们的美学标准，重启我们的创作想象。延续了30届电视记忆与力量的上海电视节白玉兰奖，响应国家政策、洞察市场趋势，精心筹备了此次论坛，推动着电视事业再攀高峰。

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作者 | 刘翠翠

主编 | 彭侃

执行主编 | 刘翠翠

排版 | 于佳欣