近日，2026广州互联网大会在广州举行。本届大会以“智赋千行·新质领航”为主题，采用“三区联动”模式，在天河、白云、越秀设置三大平行会场。活动围绕AI新质生产力、AI出海实战、可信AI赋能文博创意等议题展开交流。

在越秀会场，以“可信AI与文博创意融合”为主题的讨论会上，嘉宾围绕相关议题展开探讨。有业界人士指出，可信人工智能赋能文博创意，要思考如何吸引年轻人的关注。近年来在非遗活化、文化IP、短剧等方面涌现不少创新探索案例，与此同时，也带来AI创意创新如何与文博史实严谨性相平衡、中小文博机构如何低成本落地可信AI等难题。可通过建立五级数字资源授权体系，促进可信人工智能赋能文博创意的应用和推广。

博物馆里的文物不止于“被观看”

南越王博物院（西汉南越国史研究中心）主任、广东省博物馆协会数字专业委员会副秘书长李碧燕在会上介绍，文博数字化已经历了三十余年发展，从1990年全球数字化探索，到2008—2013年国内推进智慧博物馆、“互联网+中华文明”建设，配套形成文物数字化采集规范。AIGC的出现，为文物开发提供了新思路，也为观众观展带来更多全新体验。

以文创产品为例，现阶段文博IP在开发过程中普遍面临授权链条长、侵权频发、变现周期长等痛点，造成历史文物商业化发展进度缓慢，从创意到产品上市，往往需要数月甚至更长时间。

深圳文数未来首席AI架构师展亮表示，AIGC为文化创意带来低成本批量创意生成、个性化定制、多形式内容输出的生产模式。在会上，展亮以广东省博物馆为例，分享了历史文物在数字化应用中的创新尝试。

广东省博物馆航拍鸟瞰。资料图

据了解，广东省博物馆拥有32万件以上藏品，以陶瓷等出土文物为特色。近年来，这些馆藏资源的开发从过去的产品售卖逐步转向IP运营。比如一件陶瓷文物，通过AI风格化生成不同的数字艺术作品；游客参观博物馆，不仅能拍照留念，还可以利用AI将文物元素进行个性化创作，再制作成文创产品带走。同样，展示方式也在改变。展亮介绍，传统人工讲解往往受到时间和人数限制，而AI可以生成虚拟展厅、动态讲解等内容，让观众以不同的方式了解展品及其背后的历史。

文物不是普通的“素材库”

当文物从展柜走进数字空间，数字化内容的真实性、版权、数据安全以及收益如何分配等问题，也开始变得更加具体。

李碧燕在会上提醒，生成式AI进入文博领域后，必须先解决历史真实性的问题。“数字化的目的，是让文物更好地被理解和传播，而不是让算法替历史代笔书写故事。”他举例，当AI模型把“南越王墓”“丝绸之路”“海上贸易”等关键词联系起来时，可能生成“南越王曾亲自接见来自罗马的商人”的叙事。故事听起来顺畅，甚至很有画面感，但如果缺乏史料依据，它实际上就是历史虚构。对于普通内容而言，这或许只是事实错误；对于文物而言，当被披上“知识”的外衣，观众未必有能力分辨其中哪些是史实、哪些是推测、哪些只是机器生成的想象。

资料图。

对此，李碧燕提出建立“证据等级”机制的建议，通过“事实—研究—推测—复原—创作”五个维度搭建内容体系的证据框架，并在此基础上制定AI系统与数字活化的使用规则，明确各级场景、使用范围、期限与法律责任。李碧燕表示，“数字化不应只是封存数据或制作数字产品，要沿着完整活化链条开展工作，坚守史实底线，最终实现文化遗产的有效传承。”

广东省数字政务协会咨询部部长、广东省政务信息化第三方专委会秘书长董耀艺介绍，自2024年以来，相关单位出台的政策与规则正在把“可信创新”推向文博主战场。其中，2026年发布的《国家文物事业发展“十五五”规划》中提到，建设国家文物资源大数据库（中国文物云）；加快国家文物局重点科研基地扩容增效，建设文物科学数据中心，支持文物博物馆单位与高校、科研院所和骨干企业共建联合实验室、创新合作平台等。

董耀艺认为，数字资源不等于形成了数字价值，真正的数字化升级，是把AI能力放进一条可信的价值链中，让文化价值与经济价值形成正循环。例如博物馆数字化升级，可通过共建联合实验室等方式，联合高校等主体落地AI数字导览、数字文创、IP与游戏以及多语言传播等场景创新，实现持续共创发展。

他建议以AI文博短视频作为低门槛试点入口，在生产过程中探索“馆方授权选题→AI辅助脚本生成→视觉制作→文博专家史实把关→确权分发发布”的生产流程，同步验证规则、审核、分账整套机制。由此将短视频延伸至AI数字导览、沉浸式体验、教育研学、数字文创、IP游戏开发、多语言跨文化传播等六大应用场景，实现一份资源多次合规复用。

采写：南都N视频记者 郑雨楠 实习生 郑裕玲