除了类型随心所欲，徐兵创作时的方式也称得上不拘一格。剧作里一个人的名字起完之后，让他说第一句话，接下来会发生什么，徐兵自己也不知道。“我写第一集第一场的时候，不知道第二场发生什么，写第一集的时候也不知道第二集发生什么。”没有大纲，没有预设，不存剧本，作品播出后还不看反馈——也许正因如此，他的故事里总能看到那种天马行空又不失筋骨的自由。写剧本对他来说，从头到尾只是一件能让自己高兴的事。,“我这人就是这样，一方面很恋旧，一方面说不要就不要了。我自己拍的戏我从来不看，自己写的剧本写完了之后就不知道在什么地方了，也不会去找，没有就算了，再写下一个。同样，对环境，他也是“随时搬迁”的。这些年，行业的变化越来越快，长剧和短剧的争夺还没结束，AI已经站到了门口。一个剧集的诞生方式、观看方式、甚至创作方式，都在被重新定义。有人焦虑，有人抵触，有人忙着追赶。,据介绍，GLM-5在单台国产算力节点上的性能表现，已足可媲美由两台国际主流GPU组成的计算集群，不仅如此，在长序列处理场景下，其部署成本更是大幅降低了 50%。,“未来肯定是AI的天下。”他说，“因为现在拍戏太累了，一堆人搭景、布光、布机位，‘劳民伤财’，平台也投得捉襟见肘。AI迟早会把这些事取代掉——因为它经济，因为它高效。”,这在短剧圈也宛如一枚深水炸弹，弹幕里的观众感叹:现在 AI 短剧已经到这个水平了吗?

“说实话，这个成绩超出了我们的预期，但并非毫无铺垫。”面对《斩仙台真人AI 版》的热度，熊昺辉向蓝鲸科技记者表示，之所以心中“有铺垫”，是因为此前同样在可梦 AI 上制作的《我靠唱歌打脸全团》《奶团太后宫心计》验证了 AI 技术在短剧的落地能力，前者播放量达1.17亿，后者播放量达2.2亿并霸榜32天。,这也是为什么，中国在机器人领域的领先，意味着AI 的超越只是时间问题。,他认为《镖人》的动作设计与过往作品有很大区别，结合大漠环境增加了真实感和震撼感。,大模型在屏幕上可以无限试错，但在物理世界中，一次错误的抓取可能导致设备损坏，一次错误的导航可能引发安全事故。一旦AI 与机器人完成深度结合，所有优势都会被放大:感知、决策、执行形成闭环，数据来自真实世界而非文本世界，训练效率和场景壁垒将指数级提升。,学术界将这种错误归类为偏置（Bias），代表模型在执拗地追求一个我们不想要的目标。